Dominga Sotomayor, directora de "Tarde para morir joven"

La película es una coproducción con la Argentina Ruda Cine y Circe Films (Países Bajos) y ha contado con el apoyo del Fondo Hubert Bals (Roterdam) y el Doha Film Institute (Qatar).

Sotomayor pertenece a una generación de mujeres que está imprimiendo un singular nervio a la cinematografía chilena no sólo desde áreas creativas, sino también desde otras ejecutivas o técnicas. La responsable de "Mar" y "De jueves a domingo" (ganadora, entre otros festivales, en Rotterdam y Valdivia en 2012) concentra una condición versátil de productora, guionista, directora y ahora también de distribuidora/exhibidora.

En Cinestación trabajan como una cooperativa creativa donde producen y dirigen las películas unos y otros. Supongo que es una fórmula que puede funcionar solo en películas de presupuestos contenidos y rabiosamente independientes, pero ¿cuál es el secreto?

Somos una productora muy pequeña, trabajamos solo los tres socios, Catalina Marín, Omar Zúñiga ("Los fuertes") y yo, y el productor Jose María Naranjo. En cada proyecto nos expandimos lo que sea necesario y nos asociamos con otras personas y productoras de afuera. Creo que no hay secreto, trabajamos de una manera intuitiva con pocos proyectos que nos parecen desafiantes, con una fuerte mirada autoral y siempre con gente con la que queremos pasar el tiempo. Cada vez tomamos menos proyectos porque nos gusta involucrarnos creativamente muy de cerca, desde la idea hasta el montaje y porque con Omar queremos seguir haciendo películas como directores, que es lo que somos en primera instancia. Algunas veces son películas pequeñas y otras veces más grandes, intentamos ser creativos en armar diferentes estructuras de financiación dependiendo de cada película y la naturaleza de cada proyecto. Estamos haciendo varias cosas pero todo a veces es más simple y más humano de lo que parece, conocemos a gente que nos cae bien y decidimos llevar juntos alguna idea adelante para que se concrete. Así partió "Muere, monstruo muere" o "Cascos indomables" por ejemplo, que estrenamos este año en Cannes y Toronto, respectivamente.

Cada vez hay más y más coproducciones internacionales. En América Latina y el mundo entero. Parece que es el único camino que tiene el cine independiente...

Muchas de nuestras películas existen gracias a las instancias de alianzas internacionales. El tipo de películas que nos interesa apoyar y que nosotros hacemos son autorales, y muchas veces es difícil financiarlas en nuestro país o esos fondos nos son suficientes. Las coproducciones permiten involucrar fondos públicos de cada país coproductor o fondos regionales y sumar así piezas para completar los financiamientos. Esto ayuda también después a proyectar la distribución en más territorios. Es el modelo que se ha instaurado para poder subvencionar el cine de autor. Si dependiéramos solo de financiamiento privado todas las películas tendrían la presión de ser más accesibles y vendibles, y lleva un tiempo que el público se acostumbre a nuevos lenguajes y no solo lo que es masivo es necesario e interesante. De todas formas, nosotros intentamos no depender solo de fondos públicos y últimamente las películas que hacemos mezclan recursos privados con públicos, como "Los fuertes", que tiene un fondo de inversión de New York University sumado al fondo del cine chileno.

¿Podrías contarnos cómo se gestó y articuló la coproducción con Rodrigo Teixeira, uno de los productores sin duda más interesantes del momento. Y con un país, como Brasil, con el que no son muy habituales las coproducciones desde Chile?

El caso de "Tarde para morir joven" es bien particular. Postulamos por tres años seguidos al fondo chileno y no lo conseguimos, el proyecto tenía muchos apoyos de desarrollo (Sundance, Hubert Bals, Binger Film Lab, etc.) pero no logramos nada de financiamiento chileno para la producción. Muchas veces es necesario tener la primera piedra de tu país para que otros fondos internacionales se sumen al proyecto, y ese no fue nuestro caso. En ese contexto conocí a Rodrigo, yo tenía dudas de si seguir con el proyecto y me pidió que le mandara mi primera película y el nuevo guion. En RT Features vieron "De jueves a domingo" y leyeron el guion y en dos días decidieron involucrarse con una inversión privada desde Brasil. Teniendo ese primer financiamiento confirmado todo avanzó rápido, completamos el financiamiento y filmamos la película dentro de un año. A través de la coproducción con Argentina y Holanda, conseguimos el apoyo del INCAA y del fondo Hubert Bals para producción y también conseguimos, curiosamente, el fondo chileno para películas de Brasil en coproducción minoritaria con Chile. La película terminó siendo mayoritariamente brasileña pero filmada completamente en Chile. Luego, el Doha Film Institute nos apoyó para la postproducción que faltaba y por eso aparece Qatar como el cuarto país coproductor.

¿Ha habido ventas recientes de "Tarde para morir joven" hechas por Stray Dogs?

La película ya está vendida a Estados Unidos, Reino Unido, China... Además, se va a estrenar en Chile, Argentina y Brasil y entiendo que hay ofertas de México, Suiza y Francia.