Sebastián Cordero, director de “Sin muertos no hay carnaval”

¿Cómo surgió “Sin muertos no hay carnaval”?

Mi involucramiento empezó cuando estábamos terminando de filmar “Pescador” en 2011. El protagonista de la película es Andrés Crespo, y él estaba trabajando desde ese entonces en el guion de lo que eventualmente sería “Sin muertos no hay carnaval”. Siempre tuvimos una buena dinámica de trabajo y al final de “Pescador” estábamos con ganas de que no se quedara ahí, entonces él me pasó este guion en el que había estado trabajando que era un relato de la ciudad de Guayaquil a través de las diferencias entre los estratos sociales contado a través de un problema de una invasión de tierras. Lo leí y me encantó: tenía algo muy potente y Andrés estaba buscando a alguien que dirigiera el proyecto, ya que él ha dirigido cortos pero todavía no se lanza a dirigir su primer largometraje. A partir de ahí empezamos a trabajar el guión por varios años, hice un par de películas entremedio pero a la distancia seguíamos trabajando en el guion. Cuando terminé “Europa Report”, en 2013 en Estados Unidos, regresé a Ecuador y empezamos a fondo el trabajo de desarrollo del proyecto hasta filmarlo a inicios del año pasado.

Si bien la película narra una historia de ficción, durante el rodaje muchos de los extras y roles fueron cubiertos por personas que habitan zonas ocupadas del Monte Sinaí. ¿Cómo fue el proceso de preproducción y rodaje? 

Esa fue una de las cosas que más me interesaron cuando leí el guion. Conocía el tema pero no había hecho una gran investigación, y yo soy de Quito. Conozco bien Guayaquil porque he filmado mucho allá, pero nunca había estado en el Monte Sinaí. Cuando empezamos a hacer esta investigación con Andrés nos metimos ahí para conversar con gente, para ver cómo era la dinámica de este asentamiento, ya que una cosa interesante es que la ciudad de Guayaquil y esta zona en particular han crecido y se han desarrollado a través de las invasiones de tierras, de los asentamientos ilegales. Hay algunos lugares que ya tienen varias décadas y otros que están recién empezando, y para que funcionara dentro de la historia necesitábamos que fuera un asentamiento reciente, entonces nos dimos una buena vuelta por toda la zona y la gente siempre fue muy colaboradora. Querían que se contara su historia, y aunque se cuente una ficción  con una trama dramática construida, el trasfondo es una realidad que ellos viven todos los días: la fragilidad de estar viviendo en un sitio donde de un día para otro te pueden desalojar, donde no sabes en quién confiar. Lo que hace la película es contar de cerca este entorno y al final se mezcla la ficción con la realidad. La mejor manera de trabajar cuando estás haciendo una película es involucrar a la gente local de cada lugar y en este caso para la gente de la zona de Voluntad de Dios, de este barrio en el Monte Sinaí, el proyecto de la peli fue algo que les llegó de la nada pero se involucraron muchísimo en todas las etapas: el rodaje, la construcción, el arte, la decoración. También hay una escena de un intento de desalojo en la cual tuvimos entre 150 y 200 extras que eran gente de ahí mismo de la zona. Para ellos el estar actuando la situación que temen que suceda debe haber sido muy catártico, muy fuerte.

Por lo que cuentas el trabajo de producción fue complejo ¿Podría haberse hecho una película de estas dimensiones en Ecuador sin una coproducción, en este caso de productoras de México y Alemania?

En este momento creo que el tema de las coproducciones ha abierto mucho camino y ha permitido trabajar a una escala muy grande. “Sin muertos no hay carnaval” sin una coproducción no podría haber tenido el tamaño que tiene, es una película de cerca de 2 millones de dólares de presupuesto, es grande para Latinoamérica. Pero aliarte con gente, sobre todo de países donde hay una industria mucho más sólida, más fuerte, de mucho más tiempo como es la de México permite que el proyecto crezca bastante. Yo siento que en los últimos años han habido muchos más largometrajes tanto de ficción como de documental produciéndose y estrenándose, pero creo que igual de alguna forma los proyectos que se hacen sólo con el Ecuador como país productor tienen que ser más pequeños. Ahora de hecho estamos en un momento de crisis y hubo un recorte en los fondos concursables, entonces siempre te toca aliarte con otros países. De todos modos se está produciendo mucho más e igual hay un montón de proyectos que se están haciendo sólo dentro del Ecuador, lo cual también es muy válido.