El nordeste también existe: entrevista a Margarita Hernández, coordinadora general de Cine Ceará

¿Cuáles han sido los cambios más significativos en Cine Ceará a lo largo de los años?

Yo comencé en el festival hace 26 años. Empezó siendo un festival de películas sobre la ciudad de Fortaleza y fue creciendo: pasó a ser nacional y luego iberoamericano. Fue tomando cuerpo, fue creciendo el trabajo, se fue haciendo conocido. Hoy es súper importante en la formación de las nuevas generaciones. Si bien el festival no está vinculado directamente con las cuatro instituciones de cine (universidades y escuelas) en Fortaleza que lógicamente hacen que la producción cinematográfica aumente, el hecho de que exista un festival realmente incentiva a mucha gente del audiovisual. A partir del 2003, con el gobierno de Lula y durante el mandato como Ministro de Cultura de Gilberto Gil, se incentivó descentralización de los recursos. Algo que había sido muy difícil para el nordeste, que era tener acceso al dinero público, cambió con una ley que determinaba que 30% de los recursos al cine fueran destinados al resto del país. La descentralización de los recursos fue fundamental, no sólo para el festival sino para la producción en general. Antes de eso la región más grande de Brasil no tenía acceso a los recursos estatales ni recibían dinero de las empresas, que eran destinados casi en un 90% a las áreas de cultura del eje Río-San Pablo. El festival aprovechó este cambio y creció mucho, y hoy en día recibe apoyo tanto del gobierno como de empresas privadas. CONNE (Conexão Audiovisual Centro-Oeste, Norte, Nordeste) se formó justamente para fortalecernos y que eso permanezca. Es una asociación de más de mil empresas productoras de todas estas regiones cuyo primer objetivo fue exigir que esta política continúe. Por el momento se mantiene, y eso ha hecho crecer muchísimo la producción local y ha dado otra cara al cine brasileño. Lo que hacemos como festival es apoyar para dar visibilidad a esa diversidad. Cuando seleccionamos los cortos nacionales tratamos de que nuestra política de selección también procure que no esté todo concentrado. Es claro que las grandes producciones y por ende muchos de los buenos cortometrajes provienen de Río y San Pablo, porque es donde hay plata y profesionales formados, pero también en el festival intentamos tener una cuota de otras regiones, de seleccionar películas que estén buenas, que sean inéditas, y que además muestren la diversidad de Brasil.

Esta es la segunda edición del seminario de descentralización. ¿En qué nuevas acciones están trabajando?

Estos encuentros sirven para saber qué se ha hecho en cada lugar. Por ejemplo hubo una charla sobre Ceará Filmes, una institución financiada por el estado que se creó hace dos años y ya ha construido 20 salas de cine en el interior del estado, porque el gran problema es la distribución. Brasil produce muchísimas películas, pero no tiene velocidad de distribución, es como si tuvieras un camión enorme y estuvieras jalándolo con la mano, no tienes formas de mostrar lo que se hace, principalmente porque la cuota de sala es todavía insuficiente. Hace falta descentralizar también la distribución, y que no quede en mano de las empresas particulares, de empresas que tienen como único objetivo recaudar dinero. Hoy en día para que te den dinero para distribución en las líneas de incentivo tienes que tener por lo menos diez salas de cine a la vez, entonces una pequeña productora no encuentra dónde colocar su proyecto. Lanzas la película y la ponen tres veces a las cinco de la tarde. Formalmente estuvo, pero nadie la vio, entonces se está reviendo todo eso para encontrarle un camino a esas películas, en salas o en televisión. Aquí hay un incentivo para exhibición sólo para la región de Ceará, pero tenemos mucho miedo de que se acabe.